Deutscher Musikinstrumentenpreis

Die Leitung und Organisation des DMIP einschließlich der finalen Entscheidung über die Preisvergabe wird durch den jeweils gültigen Erlass in die Hände eines Kuraroriums gelegt. Dem Kuratorium gehören an:

• das Bundesministerium für Wirtschaft und Energie (weitere Infos),
• der Deutsche Musikrat,
• die Frankfurter Messegesellschaft,
• der Bundesverband der Deutschen Musikinstrumenten-Hersteller,
• der Bundesinnungsverband für das Musikinstrumenten-Handwerk.

Das Kuratorium wählt für jeden Wettbewerb zwei Instrumente aus zwei verschiedenen Instrumentengruppen, z.B. für den DMIP 2014 aus den Zupf- und Metalllasinstrumenten aus und veröffentlicht eine entsprechende Ausschreibung. Die konkreten Instrumente des Wettbewerbs 2014 waren die E-Gitarre (Solidbody, 2 Humbucker, passive Elektronik) und die Tenorposaune. Die Verleihung der Ehrenpreise findet jeweils im Rahmen der Frankfurter Musikmesse statt. In gewissen Zeitabständen wiederkehrende Ausschreibungen sind möglich und mittlerweile durchaus auch üblich. Eine Liste aller in den bisherigen Wettbewerben ausgeschriebenen Instrumente und erfolgreichen Teilnehmer findet man auf den Internetseiten des BMWi (siehe Link), die ausgeschriebenen Instrumente auch auf dieser Seite unten.

Die Arbeiten am Deutschen Musikinstrumentenpreis umfassen nicht nur die unmittelbare Testphase zwischen September und Dezember des jeweiligen Jahres. Die Auswahl der Instrumente, entsprechende Recherchen zur ausreichenden Herstellerzahl und deren Akzeptanz des Preises, der Entscheidungsfindungsprozess im Kuratorium und nicht zuletzt eine ausreichende Zeit für die Hersteller ein entsprechendes Instrument bereitzustellen erfordern einen erheblichen Zeitraum, der bei einer ersten Betrachtung des Prozedere nicht sofort ersichtlich ist. Von ersten Beratungen im Kuratorium über die Auswahl der Instrumente bis zur feierlichen Übergabe der Preise vergehen in der Regel rund zwei Jahre voller Aktivitäten.

Die Beurteilung der zum Wettbewerb eingereichten Instrumente erfolgte gemäß Erlass in einem dreigeteilten Verfahren:

• Bewertung der Instrumente ohne Kenntnis des Fabrikates und ohne das äußere Erscheinungsbild erkennen zu können durch fünf namhafte Instrumentalsolisten (-solistinnen) auf der Basis von Fragebögen,
• messtechnisch gestützte Bestimmung und Bewertung charakteristischer akustischer Eigenschaften der Instrumente,
• Beurteilung der handwerklichen Verarbeitung der Instrumente durch einen Sachverständigen.

Die unterschiedlichen Verfahrensschritte erfolgen nicht nacheinander, sondern sind zeitlich verschachtelt. Die angewandten Methoden und Verfahren sind in

ausführlich beschrieben. Weshalb eigentlich ein dreistufiges Verfahren? Nun Musiker haben oft sehr unterschiedliche Auffassungen. Gefällt ihnen z.B. ein für sie wichtiges Detail sehr gut, wird unter Umständen ein anders gearteter Mangel unbeachtet gelassen und das enstehende Problem mittels Erfahrung und Können im wahrsten Sinne des Wortes einfach überspielt. Oder die handwerkliche Fertigung: Ein hervorrangend klingendes Instrument, mit super äußerer Erscheinung ist aus Sicht einer möglichen Reparatur sehr ungünstig gebaut. So etwas vermag nur ein erfahrener Instrumentenbauer zu erkennen. Und in der Tat unterscheiden sich die Bewertungen in den drei Kategorien eher als dass sie Übereinstimmung zeigen. Ein Beweis für die Sinnfälligkeit dieser Herangehensweise. Nicht wenige der beteiligten Juroren zeigten anfänglich durchaus eine gewisse Skepsis in Bezug auf die Verfahrensweise zur Ermittlung der Preisträger. Letztendlich ließen sich aber alle Gutachter vom Prozedere überzeugen. Hinweise der Experten werden immer dankend angenommen und in die Bewertungen zukünftiger Wettbewerbe eingebaut.

Führt man Entwicklungsarbeiten in Zusammenhang mit Musikinstrumenten durch, sei es um neue Technologien einzuführen, Materialien zu substituieren oder konstruktive Veränderungen an den Instrumenten vorzunehmen, so ist wie in allen anderen Branchen auch, eine Bewertung des Ergebnisses erforderlich. Im Falle der Musikinstrumente will man wissen, ob sich die musikalischen, akustischen und spieltechnischen Eigenschaften nach den Veränderungen verbessert oder verschlechtert haben. Die klassische Methode besteht darin, einen oder mehrer Musiker zum Test zu bitten. Nun gehen deren Urteile oft weit auseinander. Hinzu kommt, dass bei komplexen Aufgabenstellungen die Beurteilung nach jedem Entwicklungsschritt erforderlich ist und nicht jedesmal entsprechende Musikertest organisiert werden können. Bei Musikertests ist weiterhin zu beachten, dass die (im Profibereich sehr individuelle) Spielweise die Eigenschaften des Instruments und damit die Testergebnisse beeinflussen. Der objektiven, messtechnischen gestützten Bewertung der Musikinstrumente kommt also eine zentrale Rolle im Musikinstrumentenbau zu. Dieser Aufgabe widmet sich das Institut für Musikinstrumentenbau seit seiner Gründung im Jahre 1951. Dass es sich hierbei um einen Schwerpunkt der Arbeit des Instituts handelt, spiegelt sich nicht zuletzt in den veröffentlichten Ergebnissen wider (Liste der Veröffentlichungen).

Nun sind die Musiker auch aus der objektiven Bewertung natürlich nicht gänzlich verbannt. Sie bilden vielmehr einen unverzichtbaren Teil in der Phase der Entwicklung der objektiven Testmethoden, sozusagen in der Lernphase. Aber auch danach ist die Mitarbeit von Musikern gefragt: Auffassungen, Spielweise und zu interpretierende Stilrichtungen ändern oder erweitern sich. Dies führt zu neuen Anforderungen an die Eigenschaften der Musikinstrumente. Um dies alles in die Algorithmen der objektiven Tests einfließen zu lassen, sind immer wieder auch Spiel- und Hörtests mit Musikern erforderlich. Aus diesem Grund hat sich ein großer Erfahrungsschatz in Zusammenhang mit der Organisation, Vorbereitung, Durchführung und Auswertung von Instrumententests mit Musikern im IfM angesammelt.All diese Kompetenzen fließen in die Ermittlung der Preisträgerinstrumente des Wettbewerbs um den Deutschen Musikinstrumentenpreis ein.

Mit dem Aufruf zum Wettbewerb für den DMIP 2011 kam erstmals ein Instrument in den Fokus, das nicht zum klassischen Instrumentarium gehört, die Archtop-Gitarre. Die Auswahl fiel auf dieses Instrument, weil es aufgrund der Herstellung (Decke und Boden werden wie im Streichistrumentenbau aus gefugten Kanteln herausgearbeitet.) ein perfektes Bindeglied zur Tradition darstellt. Der Link führt auf eine Beschreibung der angewandten technischen Bewertungsverfahren.

Der Wettbewerb 2017 enthielt wieder einmal eine Premiere: den Erstaufruf für Bassgitarre (Solidbody, 2 Humbucker, aktiv, bundiert) . Informationen zur messtechnisch gestützten (objektiven) Bewertung Bassgitarre findet man hier.

Die folgende Tabelle gibt eine Übersicht über die Beteiligung am Deutschen Musikinstrumentenpreis.